Un Casanova inestable: las formas de la ironía en Història de la meva mort, de Albert Serra*

Abstract

Este artículo aborda la ironía en Història de la meva mort (2013), del director Albert Serra. Si bien la crítica ha apuntado ciertos rasgos irónicos en la filmografía de Serra, hasta el momento no ha dedicado un estudio a cuestionar las modalidades que ella asumiría. Esta película es un buen punto de partida para pensar en ese vacío a través del paso del pensamiento ilustrado, representado por Casanova, al romanticismo, encarnado en Drácula. La cinta, de este modo, daría cuenta de una ironía inestable y del uso de la parábasis a la hora de problematizar cambios culturales y filosóficos.

Notes

1 Ver Steven Marsh, Spanish Cinema Against Itself: Cosmopolitanism, Experimentation, Militancy, eBook (Bloomington: Indiana U. P., 2020), Chapter 4, ‘Història de la meva mort (2013)’.

2 Véanse Emre Çağlayan, Poetics of Slow Cinema: Nostalgia, Absurdism, Boredom (Cham: Palgrave Macmillan, 2018); James Quandt, ‘Shot in the Dark’, Artforum, 55:7 (2017), 238–47; Michael Sicinski, ‘Down Time’, Fireflies, 6 (2018), 22–29; y Teresa M. Vilarós, ‘Albert Serra’s Digital Singularity’, Revista de Estudios Hispánicos, 52:2 (2018), 375–405.

3 Sicinski, ‘Down Time’, 27.

4 Vilarós, ‘Albert Serra’s Digital Singularity’, 397.

5 Wayne Booth, A Rhetoric of Irony (Chicago/London: Univ. of Chicago Press 1975), 296.

6 Véanse Friedrich Schlegel, Charakteristiken und Kritiken I, hg. Hans Eichner (Paderborn: Verlag Ferdinand Schoningh, 1967 [1ª ed. 1796–1801]), 160; y Paul de Man, ‘The Concept of Irony’, en su Aesthetic Ideology, ed., with an intro., by Andrzej Warminski (Minneapolis: Minnesota U. P., 1996), 163–84.

7 Masha Tupitsyn, ‘Everything Better Than Plot’, Fireflies, 6 (2018), 44–53 (p. 50).

8 Charles Baudelaire, Œuvres complètes, texte établi, présenté & annoté par Claude Pichois, avec la collaboration de Jean Ziegler, 2 vols (Paris: Gallimard, 1975–1976), II, 420.

9 Søren Kierkegaard, The Concept of Irony with Continual Reference to Socrates, together with Notes of Schelling’s Berlin Lectures, trans., with intro. & notes, by Howard V. Hong & Edna H. Hong, eBook (Princeton UP, 1992 [1ª ed. en danés 1841]); y Richard Rorty, Contingency, Irony, and Solidarity (Cambridge: Cambridge U. P., 1989).

10 Véase Linda Hutcheon, Irony’s Edge: The Theory and Politics of Irony (London/New York: Routledge, 1994).

11 De Man, ‘The Concept of Irony’, 167.

12 Booth, A Rhetoric of Irony, 240–41.

13 Kierkegaard, The Concept of Irony, trans. Hong & Hong, 594.

14 Véase John Lippitt, Humour and Irony in Kierkegaard’s Thought (London: Palgrave Macmillan, 2000), 148.

15 La fecha entre paréntesis indica los años entre los que fue elaborado el manuscrito, que tuvo, al menos, dos versiones. Su primera publicación censurada, fragmentada y traducida al alemán es de 1821, a la que le siguieron varias ediciones parciales tanto en francés, lengua original del manuscrito, como en otros idiomas; incluyendo un sinnúmero de versiones apócrifas. Desde 1821 el manuscrito ha estado en manos de la familia de libreros alemanes Brockhaus, que en 1960 facilitaron el texto para que sea publicado por primera vez de modo integral en su lengua original. Para más información recomiendo Mauro Armiño, ‘Breve historia del texto’, en Giacomo Casanova, Historia de mi vida, prólogo de Félix de Azúa, trad. & notas de Mauro Armiño, 2 vols (Girona: Atalanta, 2009), I, xxxv–xl.

16 Félix de Azúa, ‘Una cruz en Duchov’, en Casanova, Historia de mi vida, trad. & notas de Armiño, I, xxvi.

17 Véase Elisabet Cabeza, ‘Cannes Q&A: Albert Serra, “The Death of Louis XIV” ’, Screen Daily, 21 de mayo de 2016, <https://www.screendaily.com/cannes/cannes-qanda-albert-serra-the-death-of-louis-xiv/5104245.article> (accedido 15 de noviembre de 2022).

18 Sicinski, ‘Down Time’, 23.

19 Quandt, ‘Shot in the Dark’, 240.

20 Véase Virginia Trueba Mira, ‘Muerte y representación en el cine de Albert Serra’, Tropelías. Revista de Teoría de la Literatura y Literatura Comparada, 31 (2019), 426–36.

21 Véase Ivo Cerman, ‘Casanova’s Observations on Moral Philosophy’, en Casanova: Enlightenment Philosopher, ed. Ivo Cerman, Susan Reynolds & Diego Lucci (Oxford: Voltaire Foundation, 2016), 19–47.

22 Trueba Mira, ‘Muerte y representación en el cine de Albert Serra’, 428; cursiva en el original.

23 Marsh, Spanish Cinema Against Itself, Chapter 4, ‘Història de la meva mort (2013)’.

24 Sicinski, ‘Down Time’, 27.

25 Corinne Maier, Casanova o la ley del deseo, trad. Emilio Bernini (Buenos Aires: Ediciones Nueva Visión, 2004 [1ª ed. en francés 2002]), 16.

26 Maier, Casanova o la ley del deseo, trad. Bernini, 14; cursiva en el original.

27 Antoni Maestre Brotons, ‘Mitos sexuales masculinos: Casanova y Drácula en Historia de mi muerte de Albert Serra (2013)’, Fotocinema. Revista Científica de Cine y Fotografía, 15 (2017), 63–86 (p. 84); disponible en <https://revistas.uma.es/index.php/fotocinema/article/view/3497/3201> (accedido 15 de noviembre de 2022).

28 Daniel Kasman, ‘ “Against, against”: Creative Destruction with Albert Serra’, Sight and Sound, 15 de julio de 2015, n.p.; disponible en <https://www2.bfi.org.uk/news-opinion/sight-sound-magazine/interviews/against-against-creative-destruction-albert-serra> (accedido 15 de noviembre de 2022).

29 Slavoj Žižek, ‘The Christian-Hegelian Comedy’, en The Artist’s Joke, ed. Jennifer Higgie (London: Whitechapel/Cambridge, MA: MIT Press, 2007), 216–20 (p. 217).

30 Linda Hutcheon, A Theory of Parody: The Teachings of Twentieth-Century Art Forms (Urbana/Chicago: Univ. of Illinois Press, 1985), 6.

31 Linda Hutcheon, ‘La política de la parodia postmoderna’, trad. Desiderio Navarro (1ª versión en inglés 1991), Criterios [edición especial de homenaje a Bajtín] (1993), 187–203 (pp. 191–92).

32 Véase Stacey Abbott, Celluloid Vampires: Life After Death in the Modern World (Austin: Univ. of Texas Press, 2007).

33 Quandt, ‘Shot in the Dark’, 242.

34 Sicinski, ‘Down Time’, 27.

35 Maier, Casanova o la ley del deseo, trad. Bernini, 12.

36 Maier, Casanova o la ley del deseo, trad. Bernini, 7.

37 Armiño, ‘Breve historia del texto’, xxxviii–xl.

38 Paul de Man, Blindness and Insight: Essays in the Rhetoric of Contemporary Criticism, intro. by Wlad Godzich (Minneapolis: Univ. of Minnesota Press, 1983), 218–19.

39 Maebh Long, ‘Derrida and a Theory of Irony: Parabasis and Parataxis’, Tesis doctoral (University of Durham, 2010), 52.

40 Marsh, Spanish Cinema Against Itself, Chapter 4, ‘Història de la meva mort (2013)’.

41 Michel Chaouli, ‘The Politics of Permanent Parabasis’, en German Romanticism, ed. Michel Chaouli, Studies in Romanticism, 42:3 (2003), 323–40 (p. 326).

42 Lídia Geronès, ‘Dracula, the Vampire in Catalonia: Between Literature and Cinema Through Pere Gimferrer, Catalan Review 28 (2014), 107–17 (p. 113).

43 Long, ‘Derrida and a Theory of Irony: Parabasis and Parataxis’, 53.

44 En palabras de Gary Handwerk: ‘Irony is the other side of Romanticism, attuned to rationality rather than feeling, to calculation rather than sentiment, to self-reflection rather than self-expression […] Romantic irony links Romanticism both to the immediate past (to such late Enlightenment figures as Immanuel Kant or William Godwin) and to subsequent revivals of romantic sensibility or epistemology’ (Gary Handwerk, ‘Romantic Irony’, en The Cambridge History of Literary Criticism, founding editors H. B. Nisbet & Claude Rawson, 9 vols [Cambridge: Cambridge U. P., 1989–2013], V (2000), Romanticism, ed. Marshall Brown, 203–25 [p. 203]).

* Cláusula de divulgación: el autor ha declarado que no existe ningún posible conflicto de intereses.