Ruina y realismo: la maqueta de los bombardeos fascistas contra Barcelona en la “Exposición circulante” de 1938

RESUMEN

Este artículo examina una maqueta poco conocida que documentaba los bombardeos de la aviación fascista italiana contra Barcelona durante la guerra de España. Los maestros yeseros Pere Sunyer Olivella y su hijo Pere Sunyer i Julià la crearon para la “Exposición circulante”, que se inauguró en Barcelona a finales del verano de 1938 y fue organizada por el Comissariat de Propaganda de la Generalitat de Catalunya. Tras Barcelona, el Comissariat tenía previsto mostrarla en otras ciudades europeas, particularmente en Ginebra, sede de la Sociedad de las Naciones, donde se seguía disputando si la comunidad internacional debía auxiliar o no a la España republicana. En el momento de la exposición, la destrucción de la guerra total se debatía en la esfera pública como una destrucción de nuevo tipo; asimismo, representar esa destrucción a través de una maqueta era también relativamente novedoso. Este artículo reconstruye la historia de la maqueta e interviene en debates contemporáneos en torno a la percepción de la destrucción como escombro versus la percepción de la destrucción como ruina. Argumenta que los organizadores de la exposición esperaban que la maqueta articulara dialécticamente ambas significaciones: la materialidad del escombro y la transcendentalidad de la ruina. Tenían un fin propagandístico, sobre todo en vistas a la exposición en Ginebra: buscaban desacreditar el realismo político que defendía el Pacto de No Intervención con la realidad objetiva encarnada en la maqueta, que se presentaba simultáneamente como escombro (es decir, desescombrable y, por tanto, intervenible) y ruina (ruina moral, en el caso de que la posición de no intervención persistiera).

PALABRAS CLAVE:

• Guerra de España
• ruina
• escombro
• maqueta
• cultura de exposiciones

Agradecimientos

Quiero agradecer a les colegas que examinaron la primera versión de este artículo en el proceso de revisión por pares. Sus comentarios han ayudado enormemente a reconstruir la historia que se analiza y a matizar los argumentos.

Disclosure statement

No potential conflict of interest was reported by the author(s).

Financiación

This work was supported by Northwestern University; University of Chicago.

Notes

1 Sobre la cultura de exposiciones de la República, ver Basilio 2017; Mendelson 2005.

2 Para un estudio sobre las disputas diplomáticas en torno a la Guerra de España en la Sociedad de las Naciones durante esos meses, ver Jorge 2016, 509–716.

3 Kowalsky ha estudiado el rol de mediación que desempeñó Sánchez Mazas entre el gobierno republicano y la Sociedad Soviética para las Relaciones Culturales con el Exterior (2008, 448).

4 Otros personajes están identificados en el reverso de las fotografías, pero Sunyer padre no lo está en ninguna de las figuras. Considero que se trata de él porque aparece en varias fotografías diferentes ante la maqueta, escoltado por Miravitlles, saludando a las autoridades; también por contraste con una fotografía de él en su estudio que fue publicada años antes en Esplai (“A l’Ateneu Obrer de Barcelona” 1934).

5 Cuando estalló la guerra, padre e hijo estaban colaborando con el arqueólogo Agustí Duran i Sanpere en las excavaciones de la Plaça del Rei de Barcelona (Gudiol 1936). Ambos formaron a nuevas generaciones de maquetistas y escultores, como Pep Codó (Pueyo i Masi 2015, 12–13).

6 En torno a esos meses, la productora cinematográfica de la Generalitat, Laya Films, estrenaba el documental Catalunya màrtir, que también daba mucho protagonismo a los destrozos producidos por los bombardeos en torno al Cinema Coliseum. Ver también Arañó y Capdevilla (2018).

7 Nombre que anteriormente ostentaba la actual Foment de les Arts i del Disseny (FAD), que dejó de usar la cúpula como sede en 1971.

8 Muchos de los panfletos producidos por el Casal de Cultura son hoy día piezas de coleccionista. He podido acceder al manifiesto fundacional porque la Librería y coleccionismo Rouse de Barcelona lo tenía a la venta en https://www.todocoleccion.net/.

9 Sobre los ataques del ejército fascista italiano contra España en esos meses, ver Rodrigo 2021, 169–201.

10 Sebastiaan Faber ha examinado la circulación de las imágenes de las ruinas de la Guerra de España (2017, 10–32).

11 Muñoz-Rojas ha estudiado cómo los bombardeos de 1938 sobre Barcelona facilitaron la construcción de la Avinguda de la Capital (2011, 119–162).

12 Gris es la maqueta del Alcázar de Toledo en ruinas que años después Ángel Pedraza realizó como memoria de la destrucción republicana y de la resistencia de los franquistas (Basilio 2017, 60–65, 191–201; Llorente 2000; Sánchez Biosca 2008).

13 Freedom’s Battle es la versión inglesa de La guerra empezó en España. Lucha por la libertad, que la editorial Séneca publicó en México en 1940, el mismo año en que se publicó la versión inglesa en Nueva York.

14 En The March of Socialism, publicado en 1974 cuando Álvarez del Vayo estaba más radicalizado, se siguió presentando el mayor defensor de resistencia hasta el final, sobre todo a partir de la caída de Cataluña, en contra de la opinión de Azaña (1974, 253–272). En ese momento era presidente del Frente Revolucionario Antifascista y Patriota (FRAP). En War in Spain, David Jorge (2021) reivindica la maltrecha imagen de Álvarez del Vayo.

Additional information

Notes on contributors

Miguel Caballero

Miguel Caballero se doctoró en Princeton University y es Assistant Professor de Estudios Ibéricos en Northwestern University. Su primer libro, que se encuentra en proceso de producción editorial, se titula The Monument of Tomorrow: Avant-Garde Conservation and the Spanish War. Es un estudio de teóricas y prácticas radicales de conservación del patrimonio artístico antes, durante y después de la guerra. Ha presentado esta y otras investigaciones relacionadas como comisario de exposiciones en el Museo Estatal de Arquitectura Schusev de Moscú y en el Institut Valencià d’Art Modern en Valencia. Su siguiente proyecto de investigación es una autoteoría del VIH y sida o la epistemología seropositiva. Email: [email protected]